关于米开朗基罗的 30 多个有趣事实

在过去的六个世纪里，米开朗基罗的作品完全吸引了我们，最重要的是，它启发了我们。 有些人不知道的是，他对艺术界的巨大贡献和他本人一样有趣。 在他那个时代，即文艺复兴时期，他对艺术的理解远远超出了多纳泰罗等早期文艺复兴艺术家的成就。 以下 30 多个有关米开朗基罗的事实将告诉您有关这位伟大的文艺复兴艺术家所需了解的一切。

1. 他的全名是米开朗基罗·迪·洛多维科·博纳罗蒂·西蒙尼。 而他的出生地，卡普雷塞的托斯卡纳，实际上就在阿雷佐附近。 他是五个男孩中的老二。
2. 他的父亲和他的整个家庭一样，都来自银行家家庭。 经过几代人的努力，家族生意逐渐衰落。 此后，米开朗基罗的父亲担任卡普雷塞地方法官的公职。
3. 尽管米开朗基罗出生在佛罗伦萨，但他的大部分时间和职业生涯都在佛罗伦萨度过。 罗马。 他的去世地点也是罗马。
4. 在塞蒂尼亚诺镇，六岁的米开朗基罗第一次以石材切割的形式接触到艺术。 母亲去世后，他被送到保姆和她的石匠丈夫那里生活。“对我们大多数人来说，最大的危险不是我们的目标太高而我们无法实现，而是目标太低而我们无法实现。”

    

5. 在他十几岁的时候，米开朗基罗就读于佛罗伦萨的一所高中。 该学校由人文主义者弗朗西斯科·达·乌尔比诺 (Francesco da Urbino) 领导。 米开朗基罗在学校的时光一点也不愉快。 他对学校教育表现出天生的厌恶。 相反，他更喜欢与附近的艺术家互动，在这个过程中学习一些非常重要的绘画课程。
6. 尽管父亲试图让他更接近家族企业，米开朗基罗仍然决心追求成为著名艺术家的梦想。 最终，父亲无奈，只能将13岁的米开朗基罗送到了多梅尼科·基尔兰达约的工作室。 著名艺术家基尔兰达约向米开朗基罗介绍了几种创作壁画的技巧。
7. 在美第奇花园指导米开朗基罗的艺术家名叫贝托尔多·迪·乔凡尼。 这位导师曾经是伟大的文艺复兴早期雕塑家多纳泰罗的学生。
8. 他不太喜欢这所学校，更喜欢通过观看附近艺术家的绘画来获得第一手经验。
   米开朗基罗的大卫
9. 通过皮耶罗·美第奇，米开朗基罗有机会研究天主教修道院圣神教堂（圣灵教堂）的尸体。 研究尸体有助于他运用人体解剖学技能。 事实证明，这对他未来的作品非常有用，例如 麦当娜坐在台阶上 （1491） 半人马之战 （1492）。 尤其是那尊非常逼真的雕像 大卫·米开朗基罗对尸体的研究使他能够将和谐、平衡和不对称解剖学（“对位法”）这三个基本元素完美地结合起来。 然而，也有另一面——他的一些传记作者声称，过度接触这些尸体对他的健康产生了不利影响。
10. 从他的性格来看，他是一个非常孤独的人。 此外，尽管他相当富有，但他对物质和金钱并不感兴趣。 他很容易发脾气，尤其是当事情不按他的意愿发展时，无论是绘画还是雕塑。 众所周知，他性格内向，常常对自己造成损害。 他关心的只是他的作品。 由于不断追求完美，他不断地过度劳累自己。 随着年龄的增长，对完美的追求对他的健康造成了极其严重的损害。 在西斯廷教堂的壁画工作期间，米开朗基罗解雇了所有助手，因为他认为他们非常无能。

    “我允许自己断言，一个艺术家，如果他不是一个神童，一个个人，或者至少他个人没有这样的名气，他永远不会成为一个伟大的天才。”    米开朗基罗

11. 米开朗基罗总是认真对待他的工作。 他也不害羞，也不害怕表达自己的担忧，无论是谁。 在任何问题上公开反对教皇的行为都是闻所未闻的。 然而，米开朗基罗却无名小卒。 他迅速而巧妙地驳回了任何妨碍他工作的评论。
12. 他的敏捷在他的一生中都是显而易见的。 当他年轻时（大约17岁），他的一个朋友打了他的鼻子。 米开朗基罗和他的这位朋友、艺术家同行彼得罗·托里加诺卷入了一场激烈的争论。 这次撞击使他的脸终身轻微毁容。

    “许多人相信，我也相信，我是上帝指定的这项工作。 尽管我已经年事已高，但我不想放弃。 我为上帝的爱而工作，并将所有的希望寄托在他身上。”米开朗基罗

13. 米开朗基罗的成就不仅限于雕塑和绘画。 据信他一生写了大约 300 首诗。 其中许多诗歌都是浪漫十四行诗的形式，以写给贵族托马索·德·卡瓦列里等情人的信的形式写成。
14. 他一生都是单身汉。 然而，他对一位来自贵族家庭的寡妇有着非常强烈的依恋（可能是柏拉图式的）。 她的名字叫维多利亚·科隆纳。 他的许多诗都是关于她的。 维多利亚于 1547 年去世。
15. 鉴于现在是 XNUMX 世纪，他的许多传记作者发现有必要改变他诗歌中使用的一些代词，以减少其同性恋特征。 这种变化在他死后尤其普遍。 例如，在 XNUMX 世纪，有人故意试图从米开朗基罗的诗歌中消除同性恋表达爱情的痕迹。 由于证据很少或根本没有证据，当时的历史学家完全否认了他对贵族托马索·德·卡瓦列里有任何浪漫感情的观点。
16. 在绘制西斯廷教堂的天花板时，米开朗基罗是一支单人军队。 他没有助手可以帮助他，因为他解雇了所有人。 在痛苦的四年里，他辛苦劳作，伸长脖子，在教堂的天花板上创作了一幅迷人的壁画。
17. 他接替小安东尼奥·达·桑加洛成为圣彼得大教堂的首席建筑师。
18. 米开朗基罗和达芬奇并不是最好的朋友。 事实上，两位艺术家在佛罗伦萨期间经常发生冲突。
19. 由于他对整个艺术的巨大影响，他被称为“II Divino”——意思是“神圣的”。
20. 米开朗基罗从他的作品中获得了巨大的利益，这在他那个时代是非常不寻常的。 艺术它。 在他那个时代，很少有艺术家能声称自己比米开朗基罗享有更大的财富和名气。 在他去世时，他的总财产估计约为 50 弗罗林。 如今这笔财富相当于 000-36 万美元。 尽管拥有如此多的财富，米开朗基罗却对此并不特别感兴趣。 米开朗基罗虽然生活简朴，但工作始终是他生活中的重中之重。 尽管他的性格有些严厉，而且对细节的关注乏味，但他仍然受到每一位与他合作的艺术赞助人的喜爱。
21. 他制作的大理石，通常被称为“巨人” 大卫 四十年来的雕塑完好无损。 几位艺术家与她开始了一个项目，但都放弃了。 米开朗基罗拿走了它，并用它雕刻出了一件美丽的杰作。
22. 米开朗基罗唯一签名的作品是“圣母怜子图”。他在圣母玛利亚的胸前签署了雕塑，上面写着“MICHAELA[N]GELUS BONAROTUS FLORENTIN[US] FACIEBA[T]”。它代表“米开朗基罗·博纳尔r佛罗伦萨人奥蒂做到了这一点。” 据米开朗基罗的两位传记作者之一乔治·瓦萨里 (Giorgio Vasari) 称，米开朗基罗这样做主要是因为有人错误地归因 圣母怜子图 给另一位艺术家。
23. 如图所示 最终判决 对米开朗基罗的无端批评是有其后果的。 在这幅特别的壁画中，米开朗基罗故意使用比亚焦·达·切塞纳（Biagio da Cesena）（一位非常高级的教会官员）的脸作为米诺斯（来自地狱的邪恶生物）的脸。 这位官员此前曾批评过米开朗基罗，或许是他妨碍了他的工作。
    米开朗基罗的《最后的审判》中的人物将比亚焦·达·切塞纳描绘成一个可怕的存在
24. 米开朗基罗一生中为多达九位不同的教皇雕刻或绘画。 例如，他花了大约四十年（1505 年至 1545 年）为教皇尤利乌斯二世雕刻坟墓。
25. 在米开朗基罗在西斯廷教堂的天花板上展开他美丽的大师画作之前，天花板上已经有波提切利、佩鲁吉诺和基尔兰达约等著名艺术家的画作。
26. 他有幸成为第一位在生前出版传记的西方人或艺术家。 当时的两本主要传记由乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari）和阿斯卡尼奥·康迪维（Ascanio Condivi）撰写。
27. 他的个人风格催生了艺术中的“矫饰主义”一词。 矫揉造作是一种非常复杂的欧洲艺术形式，注重在艺术中提供平衡、比例和理想化的美感。 结果，米开朗基罗能够创作出不对称且不自然的有效艺术作品。
28. 除了他儿时的老师多梅尼科·基尔兰达约和贝尔托尔多·迪·乔瓦尼之外，他尊敬的人还有乔托、多纳泰罗、莫萨乔和洛伦佐·吉贝尔蒂。 在成长过程中，米开朗基罗努力研究这些艺术家的作品，并尝试临摹其中的一些作品。
29. 由于米开朗基罗在为教皇修建坟墓时不断受到教皇朱利叶斯二世的打扰，米开朗基罗认为这是拉斐尔设计的一个诡计，以打断他的工作。 当时，他认为他的竞争对手拉斐尔嫉妒他的雕塑作品。 命运就是如此，正是在这些中断期间，教皇朱利叶斯二世委托米开朗基罗在西斯廷教堂的天花板上绘制了他著名的壁画。 这个故事的另一种说法是，建筑师多纳托·布拉曼特被嫉妒所吞噬。 他希望米开朗基罗在教皇坟墓雕塑的创作中失去注意力。 他还预计米开朗基罗在西斯廷教堂天花板壁画的绘画中表现不佳。
30. 米开朗基罗对拉斐尔产生了非常深远的影响。 他的 亚当的创造 西斯廷教堂的设计受到了拉斐尔的高度赞扬。
31. 在文艺复兴盛期，艺术家之间的竞争相当激烈。 艺术家们经常为佣金和更高的价格而争斗。 米开朗基罗本人与列奥纳多·达·芬奇（1452-1519）和拉斐尔（1483-1520）等伟大艺术家有过一些小争议。 至于列奥纳多，当两位艺术家都受委托为旧宫的 Salone dei Ciquecento 墙壁作画时，竞争爆发了。 至于拉斐尔，米开朗基罗声称拉斐尔不断模仿他的风格。
32. 至于他开始为教皇朱利叶斯二世建造的坟墓（1505年），米开朗基罗花了大约40年的时间才最终完成了教皇的坟墓。 原计划是在5年内完成这项工作。 然而，米开朗基罗正忙于教皇要求的其他项目。 这些附带项目之一是西斯廷教堂天花板上的壁画。